Les mil i una nits, una llegenda que compila contes medievals d’Orient recopilats en àrab durant l’edat d’or de l’islam, és la metàfora perfecta de narrar com a forma de resistència. Amb aquesta mateixa pulsació, Rimsky-Kórsakov va concebre Scheherazade, un poema simfònic en què la música es converteix en una veu que, amb astúcia i llum, desafia la foscor.
Amb Dudamel al podi, l’orquestra esdevé un teixit d’ones successives: la sensualitat del violí solista, la solemnitat de les fustes, el relleu orquestral que evoca ports imaginats, tempestes que esclaten i oasis que s’obren com miratges.
Aquesta lectura es fa encara més intensa gràcies al film de Shirin Neshat, una artista que ha convertit l’exili, la identitat i el silenci en matèria estètica. Les seves imatges no il·lustren la música, sinó que hi dialoguen: rostres que emergeixen de la penombra, deserts que respiren com pàgines en blanc, escrits que travessen la pell i una feminitat que irradia força i vulnerabilitat alhora. Neshat construeix un univers visual en què Xahrazad no és una figura mítica, sinó una veu contemporània que reivindica la potència del relat en un món fragmentat.
Sinopsi
En aquest encontre, coproducció entre el Gran Teatre del Liceu i la New York Philharmonic, música i imatge esdevenen dues ribes d’un mateix riu. Dudamel modela el discurs sonor amb una plasticitat gairebé cinematogràfica, mentre que Neshat teixeix una poètica en què el cos, la mirada i el desert esdevenen metàfores d’una lluita que encara avui persisteix.
Així, Scheherazade ressona no com un exotisme orientalista, sinó com una meditació sobre el poder del relat: aquell fil que ens manté units en temps d’incertesa, aquella veu que continuarà viva mentre algú l’escolta. Una invitació a recordar que la bellesa -quan és pronunciada amb veritat- encara ens pot salvar.
Programa
Modest Mússorgski
Una nit a la muntanya pelada
(orquestració de Rimski-Kórsakov)
Nikolai Rimski-Kórsakov
Capriccio espagnol, op. 34
Scheherazade, op. 35
