M’he acostat a Los Nuestros des de l’admiració a l’últim treball de la seva autora i directora, Lucía Carballal, a La Fortaleza, una obra en què tres actrius superdotades, Eva Rufo, Mamen Camacho i Natalia Huarte, escenificaven l’exploració d’una relació familiar perduda sota la presència d’una arquitectura efímera de la figura paterna.
A Los Nuestros, una altra escultura del mateix escenògraf (i actor i arquitecte) superdotat presideix l’entrada a la llar d’una família laica d’origen sefardita reunida en dol per respectar una tradició de la qual estan allunyats.
Aquesta escultura, aquest tòtem que presideix l’escena, guarda el passat de la família, retrata la família i en representa l’origen i la potencial inestabilitat de tot.
És una torre d’objectes acumulats que guarda en si la potencialitat de l’esfondrament. És una anticipació i una metàfora permanent del que viurem amb aquesta família: un dol presidit per la memòria de la mare morta i per les raons i els sentiments d’una família, reunida potser per última vegada, per obra de la força centrípeta d’aquest ritual de comiat a la matriarca i de la força centrífuga que els ha mantingut allunyats els uns dels altres, explicitant les dinàmiques i les raons que els separen.
Vaig acudir a aquest dol de 7 dies un dijous plujós, desapacible, destemplat. Només entrar al buit càlid i fosc de la sala gran de la Vall Inclán em vaig sentir aclaparat i alhora acollit per aquell tòtem familiar que presideix la perspectiva de l’escena i més endavant vaig quedar atrapat a la sala pels conflictes familiars que es van obrint a cop de memòries, entranyables o lacerants, desvetllades.
L’obra està carregada de textos que toquen a qualsevol que hagi perdut un ésser estimat, a qualsevol que s’hagi plantejat les raons del seu recorregut vital, de les seves decisions, als que creuen que trobar-se, estar junts, cal, o als que han fugit definitivament, en definitiva, als que hagin provat com les relacions i les accions dels altres els han tocat, i als que saben que les tradicions, per descreguts que siguin, han tocat la seva existència, l’elaboració de les conviccions i les seves revolucions personals.
Una germana que va desafiar la seva mare per després acollir-s’hi i que ara defensa el seu llegat amb vehemència; una altra germana que va fugir de la mare i salda comptes amb la seva memòria, per demanar amor per als seus fills i reivindicar un model de família que mai no va tenir ni tindrà; un fill fugit que es troba en una cruïlla vital, que no sap si vol ser pare, que no sap si vol deixar la seva vocació per poder ser-ho; una cosina refugiada d’un exili voluntari que tem mostrar-se com a tal en un món indignat amb el seu origen; o dos nens que segueixen una disciplina estigmatitzada pels seus pares, com els seus avantpassats ho van ser per les seves creences… Una núvia que somia ser mare i viure davant d’un roure, vell, però trasplantat com un emigrant, un roure que és metàfora d’aquesta família de tradició errant.
I un observador des de la teoria, des de la filosofia, des de l’anàlisi, que mira aquesta família des de fora, com un cor, com un de nosaltres els espectadors, per després integrar-s’hi i submergir-s’hi amb les seves pròpies incerteses i inseguretats.
Aquest univers complex (i reconeixible també per exemple per a qui visqui el nadal en família en un país de cultura cristiana, per laica que sigui aquesta família) està protagonitzat per autèntiques estrelles, per intèrprets singulars, com Manuela Paso, que és una veritable deessa sobre les taules i aquí ho demostra per enèsima vegada; com Marina Fantini, que és una diosita argentina que ha fet feines meravelloses en peces tan boniques com “La voluntad de creer”, de Pablo Messiez, o’ Oveja perdida, ven sobre mis hombros….” de Brai Kobla, dirigida per Jorge Tessone. O Miki Esparbé, que és pura veritat i emociona, o Gon Ramos, aquest “fill de Grècia” que sosté un “listello” encantador que acaba deixant anar, fins i tot Ana Polvorosa, que per a mi és un feliç descobriment sobre les taules. o Mona Martínez, la protagonista, la nova matriarca d’aquesta família a la fuga, que sempre està en primer pla i ho suporta amb genialitat.
Però el millor de Los Nuestros és que aquestes estrelles, aquests grans que de per si mateix justificarien la visita, no fan treballs individuals brillants, fan un personatge únic, respiren junts, estan contagiats en tot moment, ens conviden, ens interpel·len, ens acullen com un sol, com un grup familiar carregat de personalitats fortes, que protagonitzen les seves obsessions, que es reiteren fins i tot, que es reiteren, mou com un organisme individual. El treball de direcció actoral és molt delicat.
He gaudit moltíssim amb Los Nuestros, amb aquesta família acumulant pisos de material sensible en un tòtem, acumulant energia potencial amb l’alçada, i fent cada cop més probable que aquesta energia s’alliberi en un cataclisme.
07/03/2025 – Teatro Valle-Inclán (Centro Dramático Nacional)