Dos Ritas afrontan sus últimas etapas vitales: ambas son mayores y están enfermas. Mientras el veterinario aconseja la eutanasia para la Rita de cuatro patas, en el caso de la humana, la madre de los protagonistas, la decisión es bastante más compleja. Este es el punto de partida de Rita, la obra de Marta Buchaca, escrita cuando la eutanasia aún no era legal para las personas. Que ahora ya lo sea “es una maravilla. Pero el debate sigue siendo el mismo: ¿qué hacemos con una persona que ha perdido la cabeza y que no ha dejado por escrito su voluntad?”. En forma de tragicomedia, la obra se pregunta qué hacer ante la “pérdida de dignidad”, con la duda de “si el enfermo sufre o no, si disfruta de algo y si tiene algún sentido que viva”. El testamento vital podría ayudar: “Creo que ahora se habla mucho más de él que cuando estrené la obra. También te digo que yo todavía no lo he hecho, me da pánico. Tenemos miedo a la muerte y a la degradación”.
Tres reposiciones, seis intérpretes
En 2019, Rita ganó el Premi Frederic Roda y se estrenó en la Sala Beckett, protagonizada por Anna Moliner y David Bagés. Tiempo después llegó a La Villarroel con Mireia Portas y Sara Espígul; primero se aplazó y después se representó con el aforo reducido debido a la pandemia. Ahora, el espectáculo vuelve al Teatre Texas con su tercer reparto catalán: “Estoy acostumbrada a ver mis obras fuera; sé muy bien separar el montaje del texto”, dice la autora.
La obra ya se ha traducido al castellano, al inglés, al sueco, al noruego y al griego. Tampoco supone ningún problema el cambio de género de los protagonistas, con una acotación al principio del texto que indica que puede ser interpretado indistintamente por actores o actrices. “Yo la he visto en Grecia con dos hombres y aquí la monté con dos mujeres. Como he visto todas las opciones, me hacía ilusión volver al original, que es un hermano y una hermana”. Los elegidos en esta ocasión son Meritxell Huertas y Andrés Herrera: “Han trabajado durante muchos años juntos en Com si fos ahir, tienen mucha complicidad y, por tanto, hay una parte del trabajo que ya está hecha. Son dos actores que a mí me gustan mucho y que nunca han hecho una obra mía, y eso es muy enriquecedor”. Otra de las novedades es la incorporación de José Pérez-Ocaña a la codirección, después de haber sido ayudante de dirección en las versiones anteriores.
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Nueva etapa
Para Buchaca comienza una nueva “etapa profesional” en la que, por primera vez, comparte la dirección de un texto suyo y, al mismo tiempo, se estrena dirigiendo un texto ajeno. Este otoño presentará Dakota, de Jordi Galceran, que pasará por Temporada Alta y llegará en abril al Poliorama. “Hace muchos años que produzco mis obras. Es maravilloso y tienes el control de todo, pero también implica mucha carga”. Esta vez, el proyecto parte de la iniciativa del productor Toni Albadalejo: “Dakota la vi cuando tenía dieciséis años y me sé diálogos de memoria. Jordi y yo somos amigos y él confiaba en que yo podría hacerlo bien. Es una comedia que aguanta muy bien el paso del tiempo”, explica Buchaca.
Esta temporada, la barcelonesa también volverá a Madrid para dirigir la versión castellana de su último éxito, Una bufetada a temps. Llevaba diez años sin poder dirigir fuera debido a la maternidad: “Es lo que nos pasa a las mujeres”. La ventaja de la capital, explica, es “que me dan un teatro sin fecha de salida. La obra aguantará en cartel hasta que aguante; eso aquí es imposible”. El montaje catalán tiene prevista una gira para el otoño de 2027, pero, de momento, no encuentran ningún espacio donde volver a representarlo en Barcelona: “Es muy difícil porque ahora se programa con mucha antelación. Hay mucha producción y muy pocas salas”, lamenta.
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