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El 1926 se estrenó en Berlín El mal de la juventud, la obra más conocida y aplaudida de Ferdinand Bruckner. En esta obra se trata la relación de un grupo de estudiantes de medicina a principios del siglo pasado, casi todos de buena posición, desesperanzados y con el nihilismo como bandera. Toda la obra es recorrida, de arriba abajo, por un deseo de autodestrucción y derrota. La muerte, en definitiva, está flotando todo el rato encima del grupo de jóvenes… ya sea como amenaza o como salvación. Es precisamente este último tema el que ha empujado a Juan Carlos Martel Bayod a recuperar varios fragmentos de esta obra, y a mezclarlos con otros elementos. El objetivo final, hablar del suicidio y del desencanto generacional entre los jóvenes de hoy.

Cómo en otros montajes de Martel, la obra empieza como si fuera un ensayo o una pieza de teatro documental. Se mezclan fragmentos de películas, datos numéricos, noticias sobre suicidios conocidos -la vida de Jordi Mesalles vuelve a los escenarios después de ser inspiración para la obra Sota la ciutat, de Llàtzer Garcia- y entrevistas en directo con los recortes escogidos de la obra de Bruckner. Parece que el cocktail tenga que cuajar y que la suma de elementos tenga que dar luz al tema… Pero, curiosamente, no es así. Creo que los dos lenguajes (el puramente teatral y el documental) no se fusionan como haría falta, sino que más bien crean una frontera. Toda la parte de docudrama me parece original y muy interesante, pero cada vez que escucho a los personajes de Bruckner no los identifico con los jóvenes actuales. Quizás sí en el fondo, pero nada en la forma.

Lo que no se puede negar, sin embargo, es que el reparto es un auténtico acierto. Da gusto ver a seis intérpretes de menos de treinta años con tanto de talento… A pesar de que se hace difícil, destacaría -sobre todo por el peso en la trama y por los riesgos actorales que corren- a Guillem Balart, Mariantònia Salas y Elena Martín. Todo el trabajo de diseño escénico también merece un capítulo aparte, sobre todo por el acierto de mezclar todos los elementos escénicos con los audiovisuales y por las bellísimas imágenes que deja.

El suïcidi sempre és un tema delicat. A vegades s’aborda de manera tràgica, altres melodramàtica i, en el millor dels casos, des d’una òptica més reflexiva que lacrimògena. En qualsevol cas, es tracta d’una problemàtica molt preocupant de la qual, sigui com sigui, és necessari parlar-ne. D’entrada, La malaltia opta per un plantejament interessant: barrejar el teatre documental, nodrit de dades, estudis i reflexions actuals, amb càpsules de La malaltia de la joventut i altres peces audiovisuals connectades amb la història. Realment, l’obra de Ferdinand Bruckner exposa una realitat (principis del segle XX) que té moltes connexions amb la dels joves contemporanis: la depressió, l’amor romàntic, el capitalisme o la desafecció que els avocarà a la mort prematura o el feixisme. El problema, potser, és que els dos universos de l’espectacle no conviuen de forma orgànica i, més que retroalimentar-se, acaben per impedir desenvolupar els personatges o profunditzar en la temàtica pels constants talls d’un fil narratiu a un altre. Potser per aquest motiu, als intèrprets, a vegades, se’ls veu desubicats, tot i que ho compensen amb el seu talent interpretatiu.

Afortunadament, la posada en escena de Juan Carlos Martel funciona, la il·luminació és rica i efectiva, i els recursos audiovisuals tenen un notable bon gust. També l’ús de la música i les cançons ajuden a generar l’atmosfera adequada i deixen respirar el muntatge. Per tant, no es tracta d’una proposta innovadora, però encerta en algunes decisions (més enllà de la fallida dramatúrgia). Si l’objectiu principal era plasmar el desencís de tota una generació, queda assolit amb escreix. Llàstima que no s’hagi sabut fer d’una manera menys difusa.